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荀慧生于年底回到京城，他没有急于参加演出，而是等到半年后，当漫天的杨花随风飘舞的时候，荀慧生开始了回京后的首场演出。他继续搭杨小楼的“松庆社”戏班，演出剧目是《花田错》。多年来没有观看“白牡丹”演出的京城观众争相购票。演出后，一些观众评价：“白牡丹扮演的春兰，娇柔妩媚，洒脱自然，使这出戏玲珑剔透，妙趣横生，久久难忘，其艺术魅力实在无法言传。”
不久，余叔岩和他的岳父陈德霖（皮黄界前辈）也加入到“松庆社”。杨小楼随即把“松庆社”改为“双胜社”，他们四人在同一个戏班里互相谦让，互相捧场，合作演出了一系列精彩剧目，如杨小楼主演《长坂坡》时，余叔岩则演刘备，荀慧生演糜夫人；余叔岩主演《珠帘寨》，荀慧生演二皇娘；余叔岩主演《摘缨会》，杨小楼则演唐蛟，荀慧生演娘娘。当时，“双胜社”的四个头牌（杨小楼、陈德霖、余叔岩、荀慧生）角色不分主次，名次不分先后，演出不分早晚，每一出戏都精诚合作，非常精彩，又很叫座，每次一贴演出公告，观众争相抢购戏票，场场座无虚席。当时北京的许多报纸都称颂“双胜社”是“北京四大名伶结合”。１９２５年１０月２日，北京开明大戏院特邀“双胜社”开台打炮。荀慧生遵从杨小楼和余叔岩的建议，在演出《打渔杀家》时，把艺名“白牡丹”正式改为“荀慧生”。
为使荀慧生在京城站稳脚跟，杨小楼不遗余力地提携这位剧坛新秀，甚至主动为他担任配角，如荀慧生主演《大英杰烈》时，杨小楼为他配演三路角色王甫刚，使这出戏特别引人注目，演出效果更是出奇的热烈。北京的观众把杨小楼的戏都看遍了，唯独没看过他扮演的王甫刚，明眼人都看得出这是杨小楼在竭力捧荀慧生，许多同行开始改变对荀慧生的看法，不再明火执仗地排挤他了。
荀慧生能迅速地在名角如林的京城戏剧舞台打开局面，除了他自己的表演技艺日臻成熟以及杨小楼等人的提携外，还与一个人的配合有直接的关系，这个人就是他的编剧陈墨香。陈墨香（１８８４—１９４３），字敬馀，湖北安陆人，雅号“观剧道人”，他的父亲是同治年间的翰林，曾任内阁学士、工部尚书。幼时陈墨香经常随父出入戏院，耳濡目染，对戏剧产生浓厚的兴趣。成年后，他孜孜不倦地投入到对戏剧的研究和剧本创作中。他不但懂京剧，而且对昆曲、梆子、汉剧都有研究。１９２４年初，一个偶然的机会，陈墨香与荀慧生在王瑶卿家里相遇，通过交流，荀慧生发现他是一个满腹经纶的饱学之士，而自己正需要这样一位编剧，顿觉相见恨晚。从此，他们开始了长达十二年的交往。
陈墨香和荀慧生合作的第一出剧目是改编《全本玉堂春》。该剧起初是两出折子戏，历代的青衣、花旦演员都很重视这出戏，经过众多艺人的不断加工和再创造，《玉堂春》成为脍炙人口的名剧，然而美中不足的是它的故事性差，给人支离破碎之感，影响了该剧的欣赏效果。当年，荀慧生向刘怡云、吴凌仙等先生学这出戏时，就暗想假如能将情节丰富一些，把苏三被屈含冤的遭遇，通过戏曲的唱念做打等形式表现出来，观众肯定会更喜欢。他把这个想法告诉了陈墨香，陈墨香兴奋地说，早年他曾得到过一个《玉堂春》善本，但原剧本较长，非四天才能演完。最后，经过陈墨香改编，在“起解”和“会审”前加上“关王庙”、“落凤坡”等内容，后面加上“监令”、“金殿”、“团圆”等场次，构成了一天可以演完的完整的戏剧故事。
不久，余叔岩和他的岳父陈德霖（皮黄界前辈）也加入到“松庆社”。杨小楼随即把“松庆社”改为“双胜社”，他们四人在同一个戏班里互相谦让，互相捧场，合作演出了一系列精彩剧目，如杨小楼主演《长坂坡》时，余叔岩则演刘备，荀慧生演糜夫人；余叔岩主演《珠帘寨》，荀慧生演二皇娘；余叔岩主演《摘缨会》，杨小楼则演唐蛟，荀慧生演娘娘。当时，“双胜社”的四个头牌（杨小楼、陈德霖、余叔岩、荀慧生）角色不分主次，名次不分先后，演出不分早晚，每一出戏都精诚合作，非常精彩，又很叫座，每次一贴演出公告，观众争相抢购戏票，场场座无虚席。当时北京的许多报纸都称颂“双胜社”是“北京四大名伶结合”。１９２５年１０月２日，北京开明大戏院特邀“双胜社”开台打炮。荀慧生遵从杨小楼和余叔岩的建议，在演出《打渔杀家》时，把艺名“白牡丹”正式改为“荀慧生”。
为使荀慧生在京城站稳脚跟，杨小楼不遗余力地提携这位剧坛新秀，甚至主动为他担任配角，如荀慧生主演《大英杰烈》时，杨小楼为他配演三路角色王甫刚，使这出戏特别引人注目，演出效果更是出奇的热烈。北京的观众把杨小楼的戏都看遍了，唯独没看过他扮演的王甫刚，明眼人都看得出这是杨小楼在竭力捧荀慧生，许多同行开始改变对荀慧生的看法，不再明火执仗地排挤他了。
荀慧生能迅速地在名角如林的京城戏剧舞台打开局面，除了他自己的表演技艺日臻成熟以及杨小楼等人的提携外，还与一个人的配合有直接的关系，这个人就是他的编剧陈墨香。陈墨香（１８８４—１９４３），字敬馀，湖北安陆人，雅号“观剧道人”，他的父亲是同治年间的翰林，曾任内阁学士、工部尚书。幼时陈墨香经常随父出入戏院，耳濡目染，对戏剧产生浓厚的兴趣。成年后，他孜孜不倦地投入到对戏剧的研究和剧本创作中。他不但懂京剧，而且对昆曲、梆子、汉剧都有研究。１９２４年初，一个偶然的机会，陈墨香与荀慧生在王瑶卿家里相遇，通过交流，荀慧生发现他是一个满腹经纶的饱学之士，而自己正需要这样一位编剧，顿觉相见恨晚。从此，他们开始了长达十二年的交往。
陈墨香和荀慧生合作的第一出剧目是改编《全本玉堂春》。该剧起初是两出折子戏，历代的青衣、花旦演员都很重视这出戏，经过众多艺人的不断加工和再创造，《玉堂春》成为脍炙人口的名剧，然而美中不足的是它的故事性差，给人支离破碎之感，影响了该剧的欣赏效果。当年，荀慧生向刘怡云、吴凌仙等先生学这出戏时，就暗想假如能将情节丰富一些，把苏三被屈含冤的遭遇，通过戏曲的唱念做打等形式表现出来，观众肯定会更喜欢。他把这个想法告诉了陈墨香，陈墨香兴奋地说，早年他曾得到过一个《玉堂春》善本，但原剧本较长，非四天才能演完。最后，经过陈墨香改编，在“起解”和“会审”前加上“关王庙”、“落凤坡”等内容，后面加上“监令”、“金殿”、“团圆”等场次，构成了一天可以演完的完整的戏剧故事。
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