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当荀慧生在京城戏剧界感到巨大的生存压力时，１９１９年七、八月间，一个改变他命运的机会来临了。这时，上海老天蟾舞台特别邀请杨小楼组织“永胜社”戏班赴沪演出。近代的上海，得风气之先，中西文化在这里交融，它的开放性和包容性远远超过京城，许多剧坛精英汇聚上海，形成了海派京剧艺术。当年谭鑫培六闯上海滩，树立了北派京剧艺术在上海观众心中的地位，之后，梅兰芳在上海一炮打响，从此京城的梨园艺人都把上海当做淘金的宝地。
机会难得，许多人纷纷向杨小楼毛遂自荐，愿随他赴沪演出。然而，杨小楼却组织了“三小一白”这样一个出人意料的演出阵容（三小即老生谭小培，青衣尚小云，武生杨小楼，花旦是白牡丹荀慧生）。这在各戏班中引起轩然大波。一些人不明白，一位武生泰斗为什么会挑选一个“唱梆子”的一起去上海呢？向杨小楼劝阻荀慧生赴沪演出的人接踵而至。杨小楼力排众议，一言九鼎，“我知道赴沪演出必须带有分量、有声望的旦角去，尽管有人说白牡丹根本不够份，可我看他很有前途，他学过梆子，基础扎实，将来不会亚于梅兰芳的。”
杨小楼率“永胜社”戏班于八月底抵沪，经过短期休整。９月９日，荀慧生演出了在上海的首场戏《花田错》，这是一出经师爷侯俊山亲授，又经皮黄界前辈田桂凤、路三宝加工的花旦戏。他扮演丫鬟春兰，尚小云扮演配角小姐刘玉燕，上海名小生李桂芳演卞济。由于荀慧生很珍惜这次赴沪演出的机会，再加上杨小楼等人的鼓励，之前又经过精心的准备，演出时他成竹在胸。一上场，荀慧生用全神贯注的目光往观众席上一扫，拢住观众的眼睛，再用少女天真的神态念上场对，念到最后一个字时，俏皮地往观众席上一看，随即获得了一个满堂彩。他针对自己尚不能充分运用内心情感表现人物性格这一欠缺，在动作上有意识地做大一些，从而使戏生动活泼，给人一种可爱的印象。演出中，他把侯俊山、田桂凤、路三宝三位前辈的技法都融汇在一起，充分运用自己扎实的跷功和梆子功底，把春兰那种伶俐而敏捷、热心又急躁、处处逢迎、讨人喜欢的性格特征表现得恰到好处，赢得观众阵阵喝彩声。
荀慧生的精彩表演引起了台下一位著名剧作家的注意，这个人就是欧阳予倩。有一天，欧阳予倩带着自己精心创作的剧本《宝蟾送酒》找到荀慧生，和他一起探讨，并鼓励他试演。荀慧生很感激欧阳予倩对自己的信任，认真地投入到该剧的演出准备中去。从化妆到唱腔，从表演到技巧的设计，他都认真地琢磨。演出时，受到上海观众热烈欢迎。《宝蟾送酒》是荀慧生一生中排演的众多红楼戏中的第一出，这出戏后来多次被上海各剧场要求重演，五年中就演出了８６场。这出戏还使荀慧生和欧阳予倩成了好朋友，两人真诚交往了几十年，谱写了一曲梨园佳话。
荀慧生赴沪前拜访王瑶卿前辈时，王瑶卿送给他一个《奇女传》的剧本，并关切地说，“你第一次闯上海滩，没有一出新戏不行，这有个本子，我看你演挺合适。”荀慧生一口气把剧本读完，觉得很对自己的戏路子。在上海演出新戏《宝蟾送酒》获得成功的第三天，在杨小楼的支持下，他正式演出了由《奇女传》改编的新戏《荀灌娘》。过去王瑶卿演这出戏时多偏重于念白，荀慧生根据王瑶卿的建议增加了娃娃调等唱腔，遵循“武戏文唱”的表演法则，努力在人物之间的相互关系和人物的感情变化上做文章。通过这些手段，他成功塑造了一个机智勇敢的巾帼英雄形象，使观众产生强烈共鸣。《宝蟾送酒》和《荀灌娘》这两出新戏的成功演出使荀慧生在上海站稳了脚跟。
从９月初到年底仅4个月时间里，荀慧生就演出了《小放牛》、《玉堂春》等60多个剧目和《杨乃武》、《奇侠阁》等六、七部新戏。“白牡丹”一夜之间红遍上海滩，他的身价扶摇直上，包银从七百大洋涨到一千四百大洋。同时，“永胜社”的演出在上海刮起一股强劲的北派京剧旋风，观众中流行着“三小一白，誉满春申，风靡江南”的赞美之词。１９２０年１月４日，“永胜社”做告别上海演出，江南名士樊樊山专程到上海观看了演出，不但高度评价了“三小一白”，尤其称赞荀慧生是“天下奇才”，还书写了一幅对联送给他：“用百倍功身成名立，退一步想心平气和”。就在“三小一白”欲凯旋北归时，上海几家剧场经理都来劝荀慧生留在上海继续演出，给他的包银涨到两千块大洋，荀慧生念及杨小楼对他的提携之情，都婉言拒绝。后来，杨小楼知道了这件事，说：“你在上海这么有人缘，不容易啊，机会难得，留下来挑班吧，闯闯嘛。”
机会难得，许多人纷纷向杨小楼毛遂自荐，愿随他赴沪演出。然而，杨小楼却组织了“三小一白”这样一个出人意料的演出阵容（三小即老生谭小培，青衣尚小云，武生杨小楼，花旦是白牡丹荀慧生）。这在各戏班中引起轩然大波。一些人不明白，一位武生泰斗为什么会挑选一个“唱梆子”的一起去上海呢？向杨小楼劝阻荀慧生赴沪演出的人接踵而至。杨小楼力排众议，一言九鼎，“我知道赴沪演出必须带有分量、有声望的旦角去，尽管有人说白牡丹根本不够份，可我看他很有前途，他学过梆子，基础扎实，将来不会亚于梅兰芳的。”
杨小楼率“永胜社”戏班于八月底抵沪，经过短期休整。９月９日，荀慧生演出了在上海的首场戏《花田错》，这是一出经师爷侯俊山亲授，又经皮黄界前辈田桂凤、路三宝加工的花旦戏。他扮演丫鬟春兰，尚小云扮演配角小姐刘玉燕，上海名小生李桂芳演卞济。由于荀慧生很珍惜这次赴沪演出的机会，再加上杨小楼等人的鼓励，之前又经过精心的准备，演出时他成竹在胸。一上场，荀慧生用全神贯注的目光往观众席上一扫，拢住观众的眼睛，再用少女天真的神态念上场对，念到最后一个字时，俏皮地往观众席上一看，随即获得了一个满堂彩。他针对自己尚不能充分运用内心情感表现人物性格这一欠缺，在动作上有意识地做大一些，从而使戏生动活泼，给人一种可爱的印象。演出中，他把侯俊山、田桂凤、路三宝三位前辈的技法都融汇在一起，充分运用自己扎实的跷功和梆子功底，把春兰那种伶俐而敏捷、热心又急躁、处处逢迎、讨人喜欢的性格特征表现得恰到好处，赢得观众阵阵喝彩声。
荀慧生的精彩表演引起了台下一位著名剧作家的注意，这个人就是欧阳予倩。有一天，欧阳予倩带着自己精心创作的剧本《宝蟾送酒》找到荀慧生，和他一起探讨，并鼓励他试演。荀慧生很感激欧阳予倩对自己的信任，认真地投入到该剧的演出准备中去。从化妆到唱腔，从表演到技巧的设计，他都认真地琢磨。演出时，受到上海观众热烈欢迎。《宝蟾送酒》是荀慧生一生中排演的众多红楼戏中的第一出，这出戏后来多次被上海各剧场要求重演，五年中就演出了８６场。这出戏还使荀慧生和欧阳予倩成了好朋友，两人真诚交往了几十年，谱写了一曲梨园佳话。
荀慧生赴沪前拜访王瑶卿前辈时，王瑶卿送给他一个《奇女传》的剧本，并关切地说，“你第一次闯上海滩，没有一出新戏不行，这有个本子，我看你演挺合适。”荀慧生一口气把剧本读完，觉得很对自己的戏路子。在上海演出新戏《宝蟾送酒》获得成功的第三天，在杨小楼的支持下，他正式演出了由《奇女传》改编的新戏《荀灌娘》。过去王瑶卿演这出戏时多偏重于念白，荀慧生根据王瑶卿的建议增加了娃娃调等唱腔，遵循“武戏文唱”的表演法则，努力在人物之间的相互关系和人物的感情变化上做文章。通过这些手段，他成功塑造了一个机智勇敢的巾帼英雄形象，使观众产生强烈共鸣。《宝蟾送酒》和《荀灌娘》这两出新戏的成功演出使荀慧生在上海站稳了脚跟。
从９月初到年底仅4个月时间里，荀慧生就演出了《小放牛》、《玉堂春》等60多个剧目和《杨乃武》、《奇侠阁》等六、七部新戏。“白牡丹”一夜之间红遍上海滩，他的身价扶摇直上，包银从七百大洋涨到一千四百大洋。同时，“永胜社”的演出在上海刮起一股强劲的北派京剧旋风，观众中流行着“三小一白，誉满春申，风靡江南”的赞美之词。１９２０年１月４日，“永胜社”做告别上海演出，江南名士樊樊山专程到上海观看了演出，不但高度评价了“三小一白”，尤其称赞荀慧生是“天下奇才”，还书写了一幅对联送给他：“用百倍功身成名立，退一步想心平气和”。就在“三小一白”欲凯旋北归时，上海几家剧场经理都来劝荀慧生留在上海继续演出，给他的包银涨到两千块大洋，荀慧生念及杨小楼对他的提携之情，都婉言拒绝。后来，杨小楼知道了这件事，说：“你在上海这么有人缘，不容易啊，机会难得，留下来挑班吧，闯闯嘛。”
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