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然而，即使如此，荀慧生仍然遇到了一些困难，例如他学《贵妃醉酒》时，“白社”的朋友给他请来一位姓陆的先生，这位先生外号叫“老饕”，凡是请他上门教戏，必须准备酒席，否则，转身就走。可为他准备多了，他喝完就醉，只能回家休息，如果准备少了，他就盛怒之下拂袖而去。这样学来学去，往往半个月也不得一腔。荀慧生跟着他学了一个多月，连一段“海岛冰轮”的四平调也没学全。后来，有位前辈叫李寿山，听说陆先生如此教戏，就打抱不平，提出义务教荀慧生一出《贵妃醉酒》，他很快就学会了。又经路三宝先生指点，始得该剧之精髓。
后来，荀慧生又长期盘桓在被皮黄界称为“通天教主”的王瑶卿身边，受他指点攻错。在学皮黄过程中，他发现皮黄与昆腔脉息相通，就向昆曲名宿乔惠兰学《琴桃》，向李寿山学习《金山寺》，向曹沁泉学习《盘丝洞》。他还利用客串角色的机会，在后台“偷学”了许多名角的技艺。
荀慧生学皮黄出师后的首次正式演出是为山东水灾筹款义演，演出剧目是《胭脂虎》，同台合作者，一个是敢与谭鑫培分庭抗礼的老生前辈刘鸿声，一个是架子花脸侯喜瑞（衡水彭杜人）。荀慧生的表演获得许多皮黄界前辈的称赞。还有人预言他必以皮黄名享天下。这次演出，他还得到了“国剧宗师”杨小楼的赏识，他从此对这位新秀处处提携，给他创造了和许多京剧宗师如余叔岩、王惠芳、梅兰芳及其它红角同台演出的机会。在与他们合作的过程中，荀慧生博采众长，使自己的表演技艺日臻成熟。
１９１８年５月２２日，荀慧生与梅兰芳、程继仙合作，在三庆园演出《虹霓关》。梅兰芳扮演东方氏，程继仙扮演王伯党，荀慧生扮演丫鬟。他塑造的这个可爱的少女形象给人耳目一新的感觉，获得阵阵喝彩声。以唱梆子旦角闻名的“白牡丹”改唱皮黄后，再一次赢得了京城戏迷的认可。
“木秀于林，风必摧之”，由于荀慧生是学梆子出身，梆子当时被认为是粗俗的艺术，皮黄被认为是高雅的艺术，唱梆子的改唱皮黄是越级高攀，加之他没有正式拜京剧旦角行当的师父，所以荀慧生在京城梨园界受到了一些保守势力的排挤，如龚云甫、刘景然等人，当荀慧生在前台正演出时，他们就怂恿一些人在后台引亢高歌梆子腔，扰乱他的演出；或是在背后对他进行挖苦和讥讽。如果不是杨小楼的极力推崇和保护，荀慧生在京城几乎无立足之地。青年荀慧生在敌对和保守势力的排斥挤压下，勉强支撑了几年后，下决心远走高飞。不久，机会终于来了……
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